短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
  d8 {5 V5 W1 k& D) X6 ?/ s; D$ U你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
* h# f9 L  @1 T. r. ]( S1 E你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”

" ~: K% s' l" v" ?% B. Z: [是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。

  V- p( r0 k0 B3 Q% \- e说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
; W$ @) S+ s, v8 D就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。
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- M, q. q+ I1 o' H: n" _竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。
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一句话总结：
- G: b$ j4 C& P" u2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。

! j  j4 p& T' `. e3 d' T/ H所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？
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先说观众到底爱看啥。
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赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。
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但余滟清补了一句更现实的：
观众真的分层。
8 u- M9 `3 ?4 D+ G# W. _有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。
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/ a8 `  l. U2 w那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？
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, u* X2 X2 s0 r  L* y赵优秀说得很坦白：
因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。

所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。

9 @* D4 R* ^% v) f1 e9 b! J有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？
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赵优秀的回答很“格局”：
短剧不是题材，是一种格式。
0 O6 t$ w, U5 t! ?6 O4 n% B" d信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。
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! L3 k' Z4 E$ P" F1 W余滟清则更接地气：
末世、恐怖为什么多？因为爽。
0 y& c* J9 K7 M* J5 F& @7 ]主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。

AI是不是已经开始“拍短剧”了？

, K" w, o$ z3 H# I答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
AI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
/ E/ }/ [) i& Q" _/ `但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。
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宇书田的用法就很现实：
先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。
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" e: u+ W8 o% B$ d2 F' c( n那一部短剧想火，最重要的到底是什么？
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2 }" V# B  z8 e4 x6 @宇书田很直白：
有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。
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但赵优秀补刀：
流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。

钱，怎么分？

演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。

导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。

那短剧到底咋挣钱？

0 r; j  L% P, _! K3 X核心还是平台分账。
  u3 S! }! {# a  u( n) F头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
2 P! m! O' _. w+ i( e  w: Z小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。

# I! C' r2 c- Q# a成本是不是越高越好？

9 d3 G& i) A9 |* q0 ?+ M7 K3 X! }几乎所有人都在摇头。
1 K# K, o5 P  O6 L& l5 _50万到70万，也能出不错的作品；
2 Y* @# O4 c3 K# |1 M100万、200万砸下去，也可能血本无归。
短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。
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$ ~4 S7 ]- A) }/ h节奏到底有多快？

快到什么程度？
- {* ?% L  e. T有团队7到8天就能从立项到上线。
( F1 R6 L9 x( `& j/ L; ~8 k% Q& k6 d& m也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。

% u0 f' F4 o- O* n) S6 w累，是真的累。
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; j& a7 k( K$ D, S% V& X" _( R* \那为啥“正规军”都下场了？

* s5 X  p- J+ u* ^3 W* G' J1 R因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
一句话总结：
$ @! \; o  B6 d. \% V; R9 y7 B戏不分横竖，好故事一定有人买单。

最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？

赵优秀说得很好：
人类对故事的需求没变，只是载体变了。
0 ^' G  ?: ^3 i$ O从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。
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余滟清则说：
短剧让她看到一个还没封顶的行业。
钱在流，人也在流，机会就在那。
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所以你会发现——
# |" d$ G6 h: R2 f短剧不是“低配影视”，
它只是换了一种方式，继续讲故事。

而2025年，它真的，爽到了。

剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了